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花卉摄影如何进行意境创造

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影调是画面的调子,观者通过画面整体来感知摄影者想要表达的感情。在进行摄影创作时,摄影者要格外注意框起来的景的整体影调,合理布局,以便于情感的表达。

二是讲究诗情画意,注重情景交融。在创作中通过对花鸟的观察理解,结合诗意的想像,力求做到诗中有画、画中有诗。诗与画是艺术中的姊妹,即诗情画意。寻求最恰当的时间、特定环境和情节,集中客观事物最精萃的部分,加上人的思想感情的陶冶,经过高度艺术加工,达到情景交融,表现出来的艺术境界,也是诗的境界,即是意境。意境是中国画的灵魂。所谓“诗中有画î是指诗中写景形象生动,如同图画,读其诗则如置身图画中。后来也以“诗中有画”形容诗歌境界幽美。而“画中有诗”是指画中有诗一般的情感、艺术魅力、意境。诗情画意,既是指美的审美对象对审美主体所引发的审美感受,也是指优秀的艺术作品所具有的艺术美。具有诗情画意的审美对象,既可以是艺术品或其它人工制品,也可以是自然物与自然景象。

意境是艺术创作和艺术欣赏中衡量作品艺术美的一个重要标准,在中国古代文论、画论中,有许多有关意境的论述。在这些论述中,道出了艺术创作的真谛:只有融入作者对生活的真知灼见、真情实感,并借助娴熟的艺术表现技巧,写景状物,做到寓情于景,情景交融,作品才具有深长的意境和丰富的内涵,才能有较强的艺术感染力和长久的艺术生命力。这些见解,均为花卉摄影提供了很好的借鉴。 花卉摄影中最易出现的失误,是摄影者为花卉自身所固有的形态美和色彩美所惑,在简单取景后即频按快门,结果流于记录而绝少成功。笔者酷爱花卉摄影,经认真总结,亦有了一些花卉摄影创作的体会。 一、选择生动形象,以形写神。花卉摄影中意境的创造,必须通过生动的花卉形象来传达。没有生动的形象,意境的表达便无所依附;但仅追求花卉形象的逼真,不经一番认真的选择和缜密的构思,又很容易落入自然美的陷阱,很难以生动的形象表情达意,传达摄影者的艺术见解与艺术构思。所以,花卉摄影中,只有经过精心选择,在自然状态中抓住花卉最为感人的形象特征,才能以形写神,创作出神形兼备、生动感人的花卉摄影作品。 二、倾注饱满情感,以情表意。花卉摄影中的意境创造,离不开摄影者的情感表达。“有情写景意境生,无情写景意境亡”,摄影者在进行花卉摄影创作时,只有见景生情,将自己在生活中体验到的某种情感融会到所要表现的具体形象中去,才能够缘情取景,创作出寓情于景,借景抒情的艺术作品。今年春节期间,笔者去植物园参观梅花展,其中一枝红梅深深地打动了我:那刚劲挺拔的枝干,如铮铮铁骨一般,百折不挠的向上伸展;枝头之上,花蕾簇簇,含苞待放,其中一朵,吐蕊绽开,清香袭人。为充分表现梅花历尽风寒而不屈不挠的品格,我采用逆光拍摄,并运用影调控制,将背景完全压暗,让从树后射来的光线,将枝干的线条勾勒的更为刚劲,更为有力;让那朵绽放的红梅,剔透晶亮,更为醒目。照片冲出后,我又按拍摄时的构思,用电脑在画面空档处加上了“铁骨凝香”的题款和一枚印章,既使画面布局更为理想,又借国画的表现手法,表达了一种生活的信念。 三、营造诗情画意,含蓄抒情。花卉摄影是一种美的创造,花卉摄影的意境表达,也应该优美抒情,能带给人美感愉悦。毕竟,盛开的鲜花是大自然赐给人类最美的景物。从这个意义上讲,摄影者在进行花卉摄影创作中,不仅要充分蕴酿情感,巧妙构思立意,还应该运用光线、影调、线条等摄影语言,调动疏密搭配、色彩布局、背景处置等艺术手段,凭借娴熟的技术技巧,努力营造出一种极富诗情画意,而又优美含蓄、耐人寻味的艺术氛围,以达到“状难写之景如在眼前,含不尽之意见于言外”的境界,给人以轻松洗练,委婉动人的美感享受。《玉兰》是我借清代画家李方膺“疏枝横斜千万朵,会心只有两三枝”的诗意,从满树盛开的玉兰花中,摄取了那么几朵,欲以生动的形象,优美的情调,抒发玉兰花的高洁之气。是否有此意境,尚待观者评说。

作为一种特殊的影调构成形式,剪影具有高反差的效果。剪影的特点是主体形象十分突出,虽然细节色彩丧失殆尽,但简洁清晰的轮廓能够展现出神态和神韵。

三是讲究构图布局,突出气韵生动。为了更好地表现陶瓷工笔花鸟画的意境、突出作品主题,十分需要讲究构图。构图即传统六法中的“经营位置”,又叫章法和布局。“经营”就是安排,是客观与主观的统一。陶瓷工笔花鸟画强调主观的加工取舍,概括集中,抓住主要的本质的东西,也就是抓住它的特点,对重点突出的形象刻画入微。工笔画不是自然描绘,应删繁就简,对不需要的旁枝末节,大胆简化,留有空白,更富有想像力。陶瓷工笔花鸟画,根据内容表现的需要,不受时间、空间限制,在一个画面上,可以同时表现四季花。如由王锡良、秦锡麟、戴荣华、刘平、李林洪、熊汉中等人联袂创作的大型瓷板画ì繁花似锦î就是在一块瓷板上描绘了迎春花、荷花、兰花、菊花、梅花、水仙等四季花卉。陶瓷工笔花鸟画造型严谨,并有自己的独特审美特点,在造型上摈弃了外光投影和色彩冷暖的变化,而是以线为造型基础,强调刻画花鸟本身形象的美。如画花则要捕捉刻画花的各种形象、形态。画鸟则要善于捕捉优美姿态。使形象生动真实,达到形神兼备的要求,增强作品的艺术感染力。陶瓷工笔花鸟画造型上追求一定的装饰性,陶艺家们经过加工、概括,用匀整流畅的线条组成,疏密、曲直、刚柔、粗细、长短等有致的轮廓,在刻画飞动的鸟和草虫方面要清楚真实。

花卉是摄影爱好者喜欢拍摄的题材之一,春兰秋菊,夏荷冬梅,一年四季,各种花卉以其千娇百媚的形态、万紫千红的色彩,为摄影爱好者提供了取之不尽的拍摄源泉。然而,花卉摄影却是一个表现难度很高的题材,很多影友拍摄的花卉照片,尽管形象逼真,色彩艳丽,但却失于直白,一览无余,成了记录式的花卉品种介绍。究其原因,主要是缺少意境而有形无神,作品少了艺术的表现力,自然难以感人。

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总之,为了表达自然界花鸟的生动形神,就要靠笔、色料、设色等技法。当然笔、色料、油不是僵死的程式,这些技法的形成和发展,是根据陶艺家们不断地对自然界的观察和艺术实践创造出来的,由于不同的陶艺家创造意图、审美观点、表现对象的感受不同和表现手法上的多样,因而形成了不同的艺术风格。

摄影者可以利用逆光拍摄剪影,来进行影调对比,使得造型效果概括而生动。

景德镇陶瓷有悠久的历史,由于题材不同可分为花鸟山水和人物。而工笔花鸟在唐代就形成为单一的画种以后沿袭到五代,直到今天花鸟画的发展是从工笔开始的,随后出现写意的画法。经过长期历史发展景德镇陶瓷工笔花鸟画已经具有很高的艺术成就,成为景德镇陶瓷中一支独特的奇葩。

1、高调

一是讲究意在笔先,追求形神兼备。中国的花鸟画在狭义上只指花和鸟,广义上包括除人物和山水之外所有自然界中动、植物,范围极广、内容众多,它容纳了自然界的鸟、兽、鱼、虫、花、草、树木等等物象。要创作工笔花鸟画必须对大自然和生活充满热爱,对大自然的一花一鸟一草一木充满感情,从写生观摩入手,长期深入细致地观察、体验花鸟的生活习性,理解植物的物情形态,认真剖析研究,从感性认识提高到理性认识。了解花鸟的生长规律和组织结构。如画什么花,都要先认识它的生长规律,了解它的组织结构。且花的品种繁多,姿态万千。有的花向上盛开,如玉兰、辛夷,要画出昂首向上的英姿。有的清香俊秀,如兰花、水仙,要画出玲珑秀丽的花朵和舒展的长叶等。此外还要了解花鸟的生活习惯、性格特征。如松、竹、梅、菊等不怕严寒,能御霜、凌风、傲雪,在传统上将它们比做坚贞不屈的英雄。如画松,它能在隆冬与劲风中屹立,所以枝干苍老,形如虬龙,要表现出它的性格。梅花欢喜漫天雪,它能在寒冷的风雪中迎春,因此,在陶瓷工笔花鸟画的创作中不仅要熟悉花鸟的外形,更要熟悉花鸟的性格和品质美,并以人的美好情操加之于在意象创造中物我双重意境,创造出极妙的意象美,即“象外之象,景外之景”。

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陶瓷工笔花鸟画有着悠久的历史,明末清初以来陶瓷工笔花鸟画就向纵深发展,画面不但用线工整,而且色彩艳丽。在陶瓷工笔花鸟中无论花与鸟都要用线条去表现,只有充分学好线条掌握线条在陶瓷工笔花鸟的运用,才能更好地体现陶瓷的艺术效果。要想达到美好的艺术效果必须学好以下几点:

拍摄低调照片时进行曝光时,可以比正常曝光减少一档。

中间调介于高调与低调之间,不存在黑色或白色占绝对优势的照片,主调是灰色,称之为中间调。从画面整体上来看,中间调作品反差小、层次丰富,影调通常以白至浅灰、深灰到黑的影调层次构成,能够让每个层次的色彩都表现得很好,画面层次丰富,质感强烈。

在拍摄高调摄影作品时,并不是一味的强调白色和灰色,摄影者应该有意识的安排少量有力的黑色,来弥补高调作品带来的苍白无力感。恰到好处的安排黑色,可以成为画面的趣味中心,能够很好的突出主体。

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拍摄高调照片在进行曝光时,可以比正常曝光增加一档。

画面中用大量白色和灰色构成的照片,称为高调。高调给人带来圣洁、明朗、开阔的感觉,观者在进行欣赏时,会有舒适、明快、宁静的感觉。

4、剪影

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赵许生,河南遂平县人,八十年代毕业于河南大学文学系,摄影家、作家、航空摄影专家、资深媒体人、中央级媒体副总编辑、主任记者、中国百家媒体记者联盟发起人。

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在拍摄低调摄影作品时,结合主要构成色彩,摄影者在进行构图时,可以加入少量白色构成画面的视觉中心,增加画面的层次性。

赵许生简介:

呈现给观者的照片是摄影者潜心经营的效果。能否从照片整体感知摄影者的创作思想及画面本身的意境,是这幅摄影作品是否成功的衡量之一。而在欣赏摄影作品时,观者往往会被摄影的调子所影响,这也是摄影的影调,其实指的就是画面的明暗关系。摄影的影调决定了摄影主题的艺术表现手法,每个摄影人都应该掌握和运用到创作中去。

画面中由大量黑色和黑灰色构成的照片称之为低调。低调摄影照片给人神秘、含蓄、肃穆的视觉感受。

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2、低调

3、中间调

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